رسم

باستخدام أوراق الذهب تمبرا الذهب لتحقيق لمعان النهضة

باستخدام أوراق الذهب تمبرا الذهب لتحقيق لمعان النهضة


بعد رحلة إلى إيطاليا ، تعرّف فريد فيزيل على المزيد عن طلاء البيضة الأولية وإضافة أوراق الذهب إلى لوحاته. وهو الآن يعلم هذه الإجراءات لمحاكاة الجمال المبهر والتوهج الداخلي لصور القرنين الرابع عشر والخامس عشر.

بقلم م. ستيفن دوهرتي

إن العملية التي يستخدمها فريد ويسيل ، من ماساتشوستس ، لإنشاء صوره الرائعة لطبقة البيض وحياة لا تزال معقدة وتستغرق وقتًا طويلاً. لكن السبب الذي يجعله متحمسًا للغاية لاستخدام الدهانات التي تسبق الزيوت وإضافة الزخارف الذهبية على لوحاته هو أنه ، في رأيه ، لا توجد مواد أخرى تعطي نفس النتائج تمامًا. بعد أن رأيت الجمال والحساسية والانسجام ، ولا سيما ثمرة أعمال عصر النهضة المبكرة لفنانين مثل Fra Angelico و Duccio و Simone Martini ، أدركت أننا كفنانين ربما تخلينا كثيرًا ، في إشارة إلى فكرة الحداثة أن الأقل هو أكثر. إن الضوء الداخلي المتغير باستمرار الذي يشع من أوراق الذهب يستخدم بحكمة على سطح اللوحة ، واستخدام جيوب من الألوان الغنية والمكثفة التي تضيء سطح الصور ، أعجبت بعمق. كانت الثمينة ترتفع إلى ارتفاعات كبيرة: الأحجار شبه الكريمة مثل اللازورد والملاكيت والأزوريت تم خلطها مع صفار البيض ، وتطبيقها كأصباغ الطلاء ، مما أدى إلى إنتاج ألوان مبهرة ورائعة! يشكل سطح هذه الألوان نسيجًا يتألق ويعكس الضوء تمامًا مثل الذهب ، ولكن بطرق أكثر دقة من الذهب.

لا ميا جيويا 1996,
درجة حرارة البيض ، 25 × 19.
جمع الفنان.

أتطلع إلى عصر النهضة المبكر كمصدر للإلهام يمكنني استخدامه جنبًا إلى جنب مع المحتوى المعاصر وصورة الصورة ، كما صرح ويسل في بيان الفنانين. إنني أتطلع إلى عصر النهضة حيث نظر الفنانون في ذلك الوقت إلى الفن اليوناني والروماني المبكر - ليس كرجعي ولكن كمن يعيد اكتشاف المنبهات البصرية المهمة ولكن المنسية وإعادة تطبيقها.

أصبحت كل هذه الاحتمالات واضحة للفنان خلال رحلة لمدة أسبوعين إلى إيطاليا في عام 1984. بعد العودة إلى المنزل ، بحث في لوحة درجة حرارة البيض ، بدءًا من كتاب القرن الرابع عشر الكلاسيكي الذي كتبه Cennino dAndrea Cennini ، Il Libro dellArte (منشورات دوفر ، مينيولا ، نيويورك) ومواصلة المعلومات المقدمة من الفنانين المعاصرين والمصنعين. وضع بعد ذلك الإجراءات التي وصفها لأول مرة في مقال عام 1995 في فنان أمريكي (الشعر البصري لأوراق الذهب ، بواسطة جيني باير ، أبريل 1995) وتم توثيقه مؤخرًا في العرض التوضيحي خطوة بخطوة Becca (Sundial) مستنسخة في هذه المقالة.

تحضير لوحة
يفكر ويسيل دائمًا في لوحته التالية ، وعندما ذكّره أحد طلابه في مدرسة هارتفورد للفنون في جامعة هارتفورد بامرأة من عمل ليوناردو ، قام برسم رسومات لها وسألها عما إذا كانت ستصور لوحة بعد ذلك العطلة الصيفية في عام 2005. في إطار التحضير لتلك القطعة ، طلب Wessel إطارًا على غرار خيمة الاجتماع من Troy Stafford of Stafford Frame Makers (www.stafford frames.com) وأعد لوحًا من الخشب الرقائقي البلطيقي.

Becca (Sundial) 2006,
تمبرا البيض وأوراق الذهب ، 30 × 24.
في إطار الخيمة.
مجموعة الدكتور والسيدة جو جريتزولا.

كان إجراءه لإعداد اللوحة هو لصق قطعة من قماش الكتان على الخشب الرقائقي المكون من سبع طبقات ، وتغيير حجم السطح بغراء جلد الأرنب ، ثم تطبيق ست طبقات من الجيسو التقليدي المصنوع من غراء جلد الأرنب والأبيض. بعد السماح بتجفيف طبقات الجيسو ، قام Wessel بفرك السطح بغبار الفحم للكشف عن العيوب ثم كشطها بعناية بشفرة حادة مقاس 2 بوصة من طائرة النجارين. عندما ذهب الرمادي الذي خلفه غبار الفحم ، عرف أن السطح أملس تمامًا.

الرسم في سيلفر بوينت وحبر الهند
بمجرد عودة النموذج إلى المدرسة في الخريف ، رسمت ويسيل صورتها في النقطة الفضية على اللوحة المعدة. تضمنت هذه العملية الرسم بخيوط من الفضة الإسترليني بطريقة تجعل المعدن يودع كميات صغيرة من الفضة التي تُظلم أثناء تشويهها. ميزة هذه العملية على رسم الجرافيت هي أن الفضة لا تذوب وتلطخ في طبقات الحبر المطبقة عليها (كما هو الحال مع الجرافيت).

بمجرد أن قام Wessel بما يكفي من الرسم بالفضة ليشعر بالثقة حول صورة نموذجه ، بدأ في رسم الشكل واللباس بحبر الهند الأسود. هذا الجزء مهم حقًا لطلاء درجة حرارة البيض لأن السطح الأبيض المغلي وغسل حبر الهند يحدد نطاق القيم التي ستؤثر على علاقة الألوان في اللوحة ، كما يشرح. انها مثل [grisaille] [الرسم الرمادي والأبيض] يمكن للمرء أن يتطور للرسم الزيتي. حبر الهند يحتوي على اللك الذي يختم خطوط الرسم ويجعلها منيعة على طبقات الدهانات المائية التي سيتم تطبيقها في الأعلى.

وشاح البندقية شرابة
2004 ، تمبرا البيض ، 24 × 18.
مجموعة خاصة.

تذهيب لوحة
كانت الخطوة التالية من العملية هي تطبيق طبقات من بولي ، وهو طين أحمر يعمل بمثابة وسادة لتلميع طبقات أوراق الذهب ولإنشاء نغمة دافئة أساسية تأتي من خلال الحواف والمناطق الشفافة للذهب الرقيق. قبل طلاء تلك الرقعة ، قام ويسيل بتطبيق صفائح من ورق الفريسكيت حول الحافة الخارجية للمنطقة ليتم تغطيتها بالطين بحيث يكون من الأسهل الحفاظ على الأجزاء غير الملموسة من اللوحة نظيفة.

عندما كان القطب جافًا ، بدأ Wessel طريقة التذهيب بالماء لتطبيق نصف صفائح من الذهب الرقيق المجهر 231/2-قيراط الذي تم قصفه حتى أصبح سميكًا 1/300000. تم ربط كل ورقة في كتاب صغير تم رفعه منه بعناية بسكين مذهبة طويل ووضعه على وسادة جلدية. ستلتصق الأوراق بأي شيء تلمسه ، مما يجعل نقلها من الوسادة إلى اللوحة المعدة أمرًا صعبًا للغاية. بعد ترطيب الجرة بمشروب ذهبي (ماء ، غراء ، وغرابا) ، التقط Wessel الأوراق بفرشاة عريضة - تسمى طرف gilders - وضعها بعناية على اللوحة. بدت الورقة مجعدة في البداية ، لكنها سوت نفسها تدريجيًا بسبب العمل الشعري للماء في الجرة. كل هذا كان لا بد من القيام به في بيئة نظيفة وخالية من الغبار عندما كان Wessel في الإطار الصحيح للعقل. يوضح ويسل أنه في العصور الوسطى ، بذل الحرفيون جهودًا كبيرة لتنقية أنفسهم قبل القيام بأعمال الذهب. أنا لا أذهب إلى تلك التطرفات ، لكني أتأكد من أن منطقة عملي خالية من البقعة وأنني مستعد ذهنيًا للقيام بالعمل الشاق.

لا جيوفانوتا 2000,
تمبرا البيض وأوراق الذهب ، 11 × 12.
مجموعة خاصة.

عندما قام فيسيل بتطبيق أوراق الذهب الرقيقة ، سمح لهم بالتداخل قليلاً. يعجبني النمط الشبيه بالشبكة الذي تم إنشاؤه ، وتضيف العيوب والعيوب الدقيقة التي تحدث حتمًا إلى ثراء السطح لأنها تسمح لبعض الثقب الأحمر بالظهور. بعد 8 إلى 10 ساعات من تطبيق الذهب ، واصل Wessel المصقول الذي أراد أن يبدو أكثر لمعانًا. وأوضح أنه بدلاً من تلميع السطح بأكمله ، تركت بعض الأقسام مسطحة حتى يكون هناك تنوع أكبر في تشطيب الورقة الذهبية.

تطبيق Terre Verte و Verdaccio
في هذه المرحلة ، بدأ Wessel في الطلاء باستخدام طريقة كلاسيكية لطبقة طلاء زجاجي رفيع من اللون ، بدءًا من الخضروات التكميلية في المناطق التي ستكون في النهاية نغمات اللحم وتظهر كنغمات مظللة باللون الأحمر والوردي. هذه إحدى التقنيات التي يمكن للطلاب استخدامها عند الطلاء بالزيوت أو الأكريليك أو الألوان المائية أو الدهانات الأخرى. أي أنه يمكنهم تطوير الظلال من خلال تطبيق مكمل اللون الذي سيظهر في النهاية على سطح الصورة.

يحتوي فيسيل على برطمان يحتوي على أكثر من 200 صبغة مختلفة اشتراها من الموردين حول العالم ، بعضها بقيمة مئات الدولارات لأنها مصنوعة من أحجار شبه كريمة. يجب غمر كل منها بالماء المقطر على لوح من الزجاج المطحون ، وعندما يكون الفنان جاهزًا للرسم ، يمزج بمحلول 50/50 من صفار البيض الطازج والماء المقطر. بسبب وجود صفار البيض ، فإن الدهانات المحضرة لها صلاحية محدودة ، لذلك يجب على Wessel تبريد الطلاء عندما لا يستخدمه ثم تحضير مخاليط طازجة بعد أن يفسد.

الإجراء الذي يتبعه Wessel لتطبيق درجة حرارة البيض المحضرة هو تحميل فرشاة السمور الصغيرة بالكثير من الطلاء ، وتلبيسها بلمسها على منشفة ورقية ، وضرب الفرشاة برفق حتى تسحب اللوحة الماصة الطلاء من طرف الفرشاة في حركة متدفقة. لا أقوم بفرك السطح كما لو كنت أرسم الزيوت بفرشاة شعرية ، كما يشرح. تعتمد درجة حرارة البيض على بناء الآلاف من السكتات الدماغية الخطية للألوان وبناء درجات مختلفة من الشفافية بلطف.

تونك ولآلئ
2000 ، درجة حرارة البيض وأوراق الذهب ،
16 × 12. مجموعة خاصة.

نظرًا لأن اللون الأخضر هو مكمل للأحمر ، فقد قام Wessel بتأسيس قاعدة لأشكال اللحم من خلال طلاء إما أخضر شفاف بارد يسمى تيري فيرتي (الأرض الخضراء) ، أو خضراء مظلمة موحلة تسمى verdaccio (أخضر سيء). هذا الأخير مصنوع من مزيج من المغرة الصفراء والأسود والأحمر الدافئ ، مثل الأحمر البندقية. لقد استخدمت terre verte على جميع نغمات اللحم وخاصة بالنسبة للتمييزات والدرجات اللونية النصفية ، وقمت برسم كمية صغيرة من التيتانيوم الأبيض لوضع النماذج وإبراز الإبرازات من اللون الأخضر. وقد تم استخدام verdaccio فوق terre verte للحجب في مناطق الظل العميق ، كما يشرح. لقد عملت أيضًا على تيري فرت في الشعر لتنعيم الحافة بين فروة الرأس والشعر ، وقمت برسم كمية صغيرة منه حيث يوجد ضوء منعكس ، مثل خط الذقن.

تلوين التفاح
تُعرف الخطوة التالية بتطبيق التفاح لأنه يتم رصد اللون الأحمر الفاتح في الأماكن التي تحتاج إلى الإشارة إلى نغمة اللحم باللون الأحمر الأكثر دفئًا وشدة ، كما هو الحال في الخدين والمفاصل ونصائح الأصابع. تشرح ويسيل أن اللوحة بدت مبهرجة حقًا بعد اكتمال هذه الخطوة بسبب تباين الخضر والأحمر الفاتح ، ولكن كان من الضروري تحديد لون أساسي يمكنني من خلاله تعديل الألوان. يجب أن أكون حريصًا على عدم التسرع في التخلص من هذا البهرجة لأن أحد مفاتيح إنشاء لحم مضيء هو بناء النغمات تدريجيًا.

بورتريه ذاتي (The Satyr) 2001,
تمبرا البيض وأوراق الذهب ، 9 × 12.
معرض اردن جاليري
بوسطن، ماساتشوستس.

تزجيج نغمات اللحم الوردي
قام Wessel بخلط سلسلة من خمس درجات لون وردي مختلفة من تركيبات من ضوء أحمر كادميوم ، أبيض تيتانيوم ، وقليل جدًا من ضوء أصفر كادميوم لإنشاء مجموعة أساسية من القيم. باستخدام فرشاة Raphaël No. 4 الدائرية ، ربط ببطء التحولات بين الخضر والتفاح الأحمر اللامع باستخدام تلك الألوان الخمسة. عندما أصبح الجسد أكثر حيوية ، أضاف البرتقالي الدائم ، البنفسجي ، وسلسلة من الألوان الأخرى إلى لوحه ، مضيفًا العمق والتنوع إلى اللون ببطء. عادة ما أبدأ بالقيم الوسطى ، ثم أقوم بالتصميم حتى الضوء مع الألوان التي تكون أكثر غموضًا مع إضافة التيتانيوم الأبيض. كثيرا ما ألون الألوان الباردة على الألوان الدافئة ، والعكس بالعكس ؛ أو أنا أتألق بلون نقي عندما أريد تألق.

يشير فيسيل إلى أن عملية الرسم الخاصة به تتضمن تحديد وإعادة تحديد مناطق الصورة. لقد مزجت بين النسغ الأخضر والقرمزي الأيزارين لصنع بني أحمر شفاف قمت بتزجيجه على الظلال وطرق كل شيء أكثر قتامة ، كما يقول. فعلت ذلك مرتين أو ثلاث مرات أثناء العمل على رأس المرأة ، وأحيانًا أجعل الأشياء أكثر اعتدالًا وأحيانًا أخرى تهدئتها. طوال العملية ، أتيحت لي الفرصة لإعادة صياغة الرسم.

طلاء عناصر أخرى
في حين واصل واصل تطوير نغمات اللحم في الوجه والذراعين واليدين ، بدأ أيضًا في رسم نماذج ثوب التفتا بمزيج دافئ وبارد من البلوز والأرجواني. كان رسم الثوب ، والرخام المنحوت ، والبوصلة ، والقلادة أقل تعقيدًا من درجات لون البشرة ، وبدأت في بناء الألوان الدافئة والباردة داخل تلك الأجزاء من اللوحة بينما واصلت تحسين اللحم ، كما يقول.

الأدوات ورقة الذهب
كان فيسيل فكرة عن كتابة خريطة الأبراج في خلفية الورقة الذهبية لتتوافق مع المزاول في يد العارضات ، لذا اتصل فيليس ستوبا ، مؤرخ الأطالس السماوية العتيقة في إيطاليا (www.atlascoelestis.com) ، واكتسب خريطة النجم العتيقة من قبل جون Flamsteed. ثم أمضى ثلاثة أسابيع في العمل باستنسل خلات مقطوع يدويًا لأداة الخطوط المنحنية. واستخدم عددًا من الأدوات لتثقيب النجوم في الأبراج. انتهى به الأمر إلى عدم الرضا عن مظهر النجوم ، لذلك استخدم طريقة التذهيب بالزيت لإضافة البلاتين في تلك المناطق حتى تعزز الفضة مظهر الأجرام السماوية.

أمضى فيسيل ما يقرب من ستة أشهر في إكمال الصورة أثناء التفرغ عن التدريس في مدرسة هارتفورد للفنون.

تعليم درجة حرارة البيض والتذهيب
يقدم Wessel دورات في الرسم على درجة حرارة البيض والتذهيب كجزء من المنهج الدراسي المنتظم في مدرسة Hartford للفنون ، حيث يعمل أستاذاً متفرغًا ، ويدير ورش عمل صيفية في إيطاليا مع صديقه وزميله ، Jeremiah Patterson. في هذا الصيف ، قدم ورشة عمل لمدة أسبوع في الرسم البيضاوي في متحف إيفانسفيل ، في إنديانا (www.emuseum.org) ، فيما يتعلق بمعرض أعماله الفنية (من 4 يونيو إلى 30 يوليو 2006).

عن الفنان
حصل فريد ويسيل على شهادة البكالوريوس. من جامعة سيراكيوز في نيويورك ، وشهادة ماجستير. من جامعة ماساتشوستس ، في أمهيرست ، ودرس أيضًا في معهد برات في مدينة نيويورك. وقد أدرجت لوحاته في كل من المعارض الجماعية والمفردة في جميع أنحاء الولايات المتحدة ، بما في ذلك متحف الفن في سياتل. معرض شيري الفرنسي ، في مدينة نيويورك ؛ معرض اردن ، في بوسطن ؛ معرض Turner Carroll في سانتا في ؛ ومتحف Arnot للفنون ، في الميرا ، نيويورك. وهو أستاذ الطباعة في كلية هارتفورد للفنون ، ويقدم ورش عمل سنوية للرسم في إيطاليا. لمزيد من المعلومات ، يرجى زيارة موقع الفنانين: www.fredwessel.com.


شاهد الفيديو: انواع المسيون السريع والبياتي وافضل ورق ذهب. (سبتمبر 2021).