كيف تبدأ

زيت المبتدئين: تحديد النقطة المحورية للرسم

زيت المبتدئين: تحديد النقطة المحورية للرسم

قد يكون تحديد مكان وضع العناصر في اللوحة أمرًا صعبًا ، ولكن القرارات حاسمة في إنشاء قطعة ناجحة.

نعومي إيكبيجين

قد يكون تحديد مكان وضع العناصر في اللوحة أمرًا صعبًا ، ولكن القرارات حاسمة في إنشاء قطعة ناجحة. على الرغم من عدم وجود طريقة واحدة صحيحة للقيام بذلك ، إلا أن هناك أجهزة معينة يمكن للمرء أن يستخدمها لجذب عين المشاهد إلى نقطة الاهتمام ، وكذلك لخلق وهم الأشياء والأشخاص والأماكن الموجودة في مساحة ملموسة. نذكر هنا بعض الأدوات الموجودة تحت تصرف الفنان والتي ستساعد في التأثير على المشاهد وتوجيهه.

مكتشف نسبة ، عدسة الكاميرا ،
وزاوية التصوير التي طورتها
تعليم الفنان بريان بوميزلر
لطلابه المبتدئين.

يميل العديد من الرسامين المبتدئين إلى تكريس طاقتهم لرسم الأشياء وطلائها بدقة ، ويجدون صعوبة في إنشاء تركيبة قوية. "من السهل أن تطغى على كل الاحتمالات التي يكتشفها المرء في المشهد" ، يقول أستاذ الفنان جيمس سولكوفسكي ، الذي يقوم بتدريس ورش عمل الهواء السريع لمساعدة الطلاب على التغلب على الخوف من اتخاذ القرار. يقترح بعض المدربين الفنانين استخدام عدسة الكاميرا ، والتي يوظفها العديد من الفنانين عندما يواجهون مشهدًا كبيرًا. يمكن للمرء شراء عدسة الكاميرا من أي متجر مستلزمات فنية ، أو عمل واحد بسيط من الورق المقوى. بغض النظر عن المواد ، فإنه يخدم نفس الغرض: يسمح معين المنظر للفنان بعزل العناصر الرئيسية للمشهد ، بالإضافة إلى عرض التراكيب المتعددة قبل ربط أحدها بالورق. عندما تواجه مشهدًا كبيرًا ، من المفيد طرح عدة أسئلة. لماذا أريد أن أرسم هذا المشهد؟ ما الذي جذبني إليه في البداية؟ ما المحتوى المطلوب لجذب المشاهد وجعله يشعر بما أشعر؟ مع الإجابة على هذه الأسئلة ، يصبح من الواضح أن مشهدًا معينًا لم يتم وضعه في الحجر ، حتى إذا كان الموضوع عبارة عن سلسلة جبال. يمكن للفنان تغيير المشهد ليتناسب مع العواطف أو الرسالة التي يريد مشاركتها مع المشاهد. الهدف من المناظر الطبيعية أو الحياة الساكنة هو إثارة الخيال وإثارة الحواس ؛ يجب أن تكون صورة تتوسل للرسم أو الرسم. إذا كانت منطقة أو صورة معينة غير جذابة ، فقم بتغيير المواقع أو اختر مواضيع بديلة. أو ، يمكن للمرء قص المشهد بإحكام والتركيز على التفاصيل الدقيقة التي غالبًا ما تتم ملاحظتها في مشهد كبير.

يوصي Sulkowski بأن يحدد الطلاب نقطة التركيز قبل تطبيق الفرشاة على القماش. "بغض النظر عن الظروف ، يحتاج الفنان إلى تحديد النقطة المحورية في لوحته ثم هيكلة عملية الرسم بحيث يفهم المشاهد على الفور مركز الاهتمام. عند طلاء الهواء في الهواء الطلق ، من المهم جدًا أن تضع هذا التركيز في الاعتبار حتى لا يضيع الوقت والطاقة في تفصيل مناطق من اللوحة ذات أهمية ثانوية ". وينطبق الشيء نفسه أيضًا عند رسم حياة ساكنة.

مدربة الفنانة ناشفيل غايل ليفي لديها طلاب ورشة العمل يقضون ساعات في ترتيب العناصر لخلق أفضل تكوين. تنصح أنها جمعت في البداية عددًا من الأشياء أكثر مما تعتقد أنها ستحتاج إليه ، ثم اختارت أحدها كنقطة محورية. تقترح: "ضع هذا الشيء أولاً ، ثم ضع القطع الداعمة حوله". عند رسم حياة ساكنة ، يبدأ Levée بالنقطة المحورية ، ويقوم بعمل قياسات على القماش بالتناسب مع مركز الاهتمام.

تأملات في الذهب
بقلم جايل ليفي ، 2007 ، نفط ، 16 × 20.
مجموعة كارل ت. دنيس.

في لوحتها تأملات في الذهب، يستخدم ليفي قاعدة الثلث لجذب عين المشاهد إلى المزهرية والفواكه (رأي عرض للقطعة). هذا أحد الأجهزة العديدة التي يمكن أن تجذب عين المشاهد إلى مركز الاهتمام. تهدف هذه القاعدة ، المستخدمة في الرسم والتصوير الفوتوغرافي ، إلى تكوين تركيبة أكثر جمالية. ينصح بأن يقسم الفنانون لوحة الرسم إلى ثلاثة أقسام أفقياً ورأسياً ، ويضعون مركز الاهتمام عند نقطة التقاطع ، أو في الثلث العلوي أو السفلي من الإطار. من خلال القيام بذلك ، يتم أخذ النقطة المحورية من "المركز الميت" في اللوحة ، ويتم توجيه عين المشاهد عبر المساحة بأكملها. هذا يمكن رؤيته في لوحة جوزيف رايت من ديربي تجربة على طائر في مضخة هواء، حيث يضع الأشكال في الثلثين العلوي والسفلي ، وكذلك في الثلثين الأيسر والأيمن من اللوحة.

يستخدم Derby أيضًا الضوء لإنشاء مناطق عالية التباين ، والتي تجذب العين بشكل طبيعي. يقوم بإنشاء مصدر ضوء واحد ينبعث من المركز ولكنه لا يضيء جميع الأشكال على قدم المساواة. تنجذب عيون المشاهد بشكل طبيعي إلى الأشكال الأكثر سطوعًا ، وتلك التي تحدق في الظل في نفس الاتجاه ، مما يعيد تركيز انتباه المشاهد. بينما تتطلع الشابة على اليسار نحو حافة القماش في رفيقها ، فإن نظرته نحوها تمنع عين المشاهد من التجول في اللوحة. ينظر الرجل العجوز إلى يسار المركز إلى الخارج ، مما يعمل على خلق وهم مساحة أكبر بكثير ، وربما مشاركين غير مرئيين. يوفر القمر في الزاوية العلوية اليمنى مصدرًا إضافيًا للضوء ، ويخلق نغمة مشؤومة تضبط المزاج للمشاهد. إنها ليست العنصر الأكثر أهمية في القطعة بأي حال من الأحوال ، لكنها حيوية للعاطفة التي تثيرها ، وعلى هذا النحو ، يلفت ديربي عين المشاهد إليها بجعله ساطعًا مقارنة بالغيوم الداكنة المحيطة به والظلام الغامض الداخلية تضيء.

شارع لوبيرا
بقلم كاميل بيسارو ، 1898 ، النفط.
مجموعة خاصة.

يستخدم العديد من رسامي المناظر الطبيعية خطوطًا بارزة لتوجيه نظرة المشاهد. غالبًا ما يُرى هذا على شكل بحيرات وأنهار وجداول وأسوار وطرق. في هذه الحالات ، يتم إنشاء وهم الفضاء ثلاثي الأبعاد باستخدام المنظور. عندما تنحسر الكائنات إلى العرض ، تصبح بشكل طبيعي أضيق ، ويتبع المشاهد المسار الذي تم إنشاؤه مع زيادة العمق. على سبيل المثال ، في كاميل بيسارو Avenue l’Opera: Morning Sunshine، عين المشاهد فوق مستوى سطح الأرض ، تأخذ المشهد. ومع ذلك ، يتم رسمنا في المسافة من خلال مسار التراجع. وتردد صدى نظرنا بالمباني الكبيرة على جانبي الطريق التي تتبع مسار الطريق. نرى أيضًا قاعدة الثلث في العمل ، حيث تحتل السماء الثلث العلوي من الإطار ، والنوافير على كلا الجانبين. هذا يترك الفراغ في المركز ، على الرغم من أنه مشغول بشكل واضح - من قبل المارة والمشاهد ، الذي ينظر في هذا الاتجاه.

من خلال إنشاء مناطق من التباين الحاد والضوء الساطع ، بالإضافة إلى تحديد نقاط الاهتمام بشكل غير متناظر ، يمكن للفنان توجيه نظرة المشاهد بمهارة وقوة. بمجرد إنشاء نقطة محورية ، فإن تحديد العواطف أو الرسالة التي تثيرها سيساعد المرء على تحديد أي من الأدوات المذكورة أعلاه سيخبر بشكل فعال قصة مرئية واضحة ومثيرة.

نعومي إيكبيجين هي مساعد التحرير لـ فنان أمريكي.


شاهد الفيديو: كيف تضمن 15 نقطة بهذة الاستراتيجية اسرار محترفين الفوركس (سبتمبر 2021).