رسم

ألوان مائية: وليام تروست ريتشاردز ساحل روكي

ألوان مائية: وليام تروست ريتشاردز ساحل روكي

تعليق جيمس Toogood على الرسم المائي وليام تروست ريتشاردز ساحل صخري.

جيمس Toogood

ساحل صخري
بقلم ويليام تروست ريتشاردز ، 1877 ،
ألوان مائية وغواش
ورق نسج بني ليفي ، 28؟ × 36 درجة.
مجموعة المطران
متحف الفن ، نيويورك ،
نيويورك.

أولاً ، لاحظ أن ريتشاردز كان يعمل على ورق سجاد هنا. إنها تأتي في لفات كبيرة ولكنها ليست بالضرورة أرشيفية ، على الرغم من أنني رأيت هذه اللوحة مرتين على الأقل وتبدو جيدة - يبدو أنها تمسك بشكل جيد.

كان ريتشاردز معروفًا بخلط الألوان المائية الشفافة مع أنواع مختلفة من الألوان المائية المبهمة ، غالبًا على ورق منغم. في هذه الحالة ، تمت إضافة ألوانه المائية على الأرجح من لوحته الممزوجة بالأبيض الصيني والغواش ، وهي ألوان مائية تحتوي على معتمة ، عادة ما تكون طباشير. لاحظ أن اللون الأعمق في السماء هو في الواقع لون ورق السجاد. يحتوي ورق السجاد على كمية معينة من اللون والقيمة - عادة ما تكون رمادية - لذلك لتحقيق لون المغرة الأصفر الشاحب جدًا الذي تراه على الجانب الأيمن ، يجب عليك مزج الأبيض الصيني مع المغرة الصفراء. لأن الورق أعمق في القيمة من الإبرازات لتحقيق أي من هذه الإضاءات ، قام باستخدام خليط يحتوي على أبيض صيني أو لون معتم آخر. هذه الطريقة واضحة أيضًا باللون الأزرق الخزفي في الصخور.

أبعد من هذين التدرجين ، فإن الألوان التي أراها هي الخشب المحترق ، والخشب الخام ، والظلام على الأرجح مصنوع من اللون الأسود الذي يتم شراؤه من المتجر ، إما العاج أو المصباح الأسود. معظم الألوان التي نستخدمها اليوم لم تكن متاحة لريتشاردز. لكن البيض الصيني كان متاحًا منذ سنوات. علاوة على ذلك ، تحتوي الألوان مثل الأزرق الفاتح والأصفر الأصفر على الكثير من الجسم ويمكن تطبيقها بشكل أكثر غموضًا. ما فعله هو الألوان التي كان لديها الكثير من الجسم. كان خلط الدهانات الشفافة مع الدهانات المعتمة أحيانًا نقطة خلاف أيضًا. وبينما اشترك ريتشاردز في فكرة روسكينز عن أفكار مخلصة لتقديم الطبيعة ، لم يوافق على إصرار روسكينز على استخدام الألوان الشفافة فقط. المفتاح هو أن ريتشاردز يمكن أن يجعلها تعمل. في أيدي أقل ، يمكن أن يدمرها ضربات فرشاة خرقاء من الطلاء غير الشفاف في ألوان مائية شفافة. لكن ريتشاردز يمكن أن يدمج مقاطع غير شفافة إلى جانب مناطق شفافة بطريقة سلسة تمامًا ، تتداخل بحرية بين التقنيتين لإنشاء وحدة موحدة. باختصار ، كان بإمكانه أن يقرر رسم ألوان مائية كما لو كان زيتًا ، وكان سهلًا للغاية لدرجة أنه يمكن أن يفلت منها.

الأنماط الصخرية ذات طبيعة طبيعية في الوقت نفسه وأيضًا ريتشاردز. وبعبارة أخرى ، اكتشف طريقة لرسم الأشياء بشكل أساسي بالطريقة التي تبدو بها ، ولكن بطريقة لا يمكن إنكارها. في كثير من الأحيان إذا أراد فنان أن يجعل الأشياء تتقدم ، فإنه يسخنها. لكن مخططًا آخر هو أن يكون لديك نطاق كامل من القيم للمقدمة واستخدام القيم الوسطى فقط للخلفيات. هنا ، يعطي ريتشاردز أكبر مجموعة من القيم من الأضواء الأفتح إلى الأغمق الغامق إلى الصخور الوسطى. كان من الممكن أن يكون للصخور المضاءة بنور أكبر على اليمين أقوى شعور بالضوء إذا أظهرت مزيدًا من التباين ، لكنها لا تزال تابعة.

لاحظ كيف يسمح ريتشاردز للرمادي في السماء بالغناء من خلال عدم شيب الصخور في المنتصف لجعلها تنحسر. من خلال القيام بذلك ، قد ترى الصخور أولاً ثم السماء ، لكن الصخور لا تتمتع بنفس الأهمية لأن قيمها قد تم ضغطها. أعتقد أنه اختار فقط ضغط قيمهم ، وليس رماديها لأسفل ، لذلك سيكون هناك تباين مع السماء. لو كانت رمادية ، لكانت أصبحت مثل الخلفية.

من حيث التكوين ، قام hes بشيء مثير للغاية - أعطانا سلسلة كاملة من خطوط الاتجاه التي تقودنا خلال التكوين. يمر خط خلف الصخور في المنتصف ، وفتحة في الصخور على اليمين تقود العين إلى المحيط. لديك كل أنواع الفرص الأخرى - الغيوم تعيدك إلى مركز التكوين ، والغيوم تعززها مواقع الطيور ، التي تقود العين للخلف ، مما يجعلك ترغب في رؤية ما وراء الصخور. الافتتاح على اليسار هو تعزيز ثانوي لما يحدث. وهناك طرق أخرى يمكنك من خلالها الوصول إلى هذا التكوين. نحن في العالم الغربي ننتقل من اليسار إلى اليمين ، معظم الوقت. لقد أعطانا طريقة ثانوية للدخول إلى التكوين ، من أسفل اليمين إلى وسط صخور الصخور. عند القيام بذلك ، سوف تركز على الصخور في المنتصف ، باستثناء النتوءات الأخرى.

أخيرًا ، لاحظ الإيقاعات والتباين في تكوينات الصخور الخطية مع سيولة الموجات المتدحرجة والمتحطمة. وقد حقق ذلك من خلال طريقة وضع ضربات الفرشاة. في هذه المرحلة ، كان ريتشاردز سيدًا في رسم المناظر البحرية مع 20 عامًا من الخبرة - ولهذا السبب يمكنه سحب كل هذا.

قراءة نصائح Toogoods لتحقيق التأثيرات المثالية بالألوان المائية.

اقرأ المزيد من الميزات من النظر في الألوان المائية سلسلة.


مقيم في نيو جيرسي جيمس توجود درس AWS / NWS في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة ، في فيلادلفيا. وقد شارك في أكثر من 40 معرضًا منفردًا ، وقد شارك في العديد من العروض الجماعية ، بما في ذلك عروض الجمعية الأمريكية للألوان المائية والأكاديمية الوطنية للتصميم ، وحصل على العديد من الجوائز. وكثيراً ما كان يحكم المعارض وكان محلفًا لجوائز الجمعية الأمريكية للألوان المائية لعام 2006. Toogood هو مؤلف ضوء وملمس لا يصدق في الألوان المائية ، (North Light Books ، West Chester ، Ohio) وقد كتب العديد من المقالات وساهم في العديد من الكتب الأخرى. يتم جمع أعماله على نطاق واسع في جميع أنحاء الولايات المتحدة وخارجها ، ويمثله معرض روزنفيلد في فيلادلفيا. يدرس الفنان في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة ، وكلية الأكاديمية الوطنية للفنون الجميلة ، في مدينة نيويورك ، ومركز بيركنز للفنون ، في مورستاون ، نيو جيرسي. كما تدير Toogood ورش عمل مائية في جميع أنحاء الولايات المتحدة.


شاهد الفيديو: جربت ارسم 5 رسومات على اغرب ثلاث اشياء (سبتمبر 2021).