تقنيات ونصائح

رسم ألما بريما في الزيت لشين وولف

رسم ألما بريما في الزيت لشين وولف

ظهر شين وولف في عدد نوفمبر 2012 من مجلة. هنا ، يشارك مقالًا مجانيًا حول كيفية إنشاء 3 ساعات alla prima رسم الشكل في الزيت. وقت التحضير حوالي 30 دقيقة ؛ إجمالي وقت النموذج 3 ساعات.

ألا بريما رسم في الزيت

بواسطة شين وولف

قبل أن أبدأ ، أقوم بتجميع فراشي. ل alla prima رسم بهذا الحجم (حجم اللوحة حوالي 20 × 15) هذه هي الفرش التي سأستخدمها على الأرجح. ستلاحظ الشقق في الغالب. بالنسبة للشخصية الذكر ، أستخدم معظم الشقق. أنا أحب السكتات الدماغية النحتية التي توفرها. بالنسبة إلى الشخصيات النسائية ، سأستخدم مزيجًا من الشقق والشرائط (منقيات تعطي ضربات أكثر نعومة ونعومة). الفرشتان المقبولتان باللون الأحمر عبارة عن مواد تركيبية ناعمة رخيصة أحبها في مرحلة الرسم من اللوحة. الفرشتان الموجودتان على أقصى اليسار هما فراشي "الممحاة": فرش خشنة شديدة الصلابة يمكنني استخدامها مع القليل من المشروبات الروحية لإزالة أي أخطاء إذا لزم الأمر. فرشاة المروحة موجودة في حال احتجت إلى هدم أي حواف مزعجة في أي ضربات. والباقي للرسم العادي.

من المهم بالنسبة لي أن أستخدم أحجامًا مختلفة من الفرش لأن ذلك يساعد في إنشاء مجموعة متنوعة من نسيج الطلاء في اللوحة.

الخطوة الأولى: تحضير اللوحة

في نهاية يوم من الرسم ، سأستخدم أحيانًا أصباغ الخردة لإعداد بعض قماش الرسم ، بدلاً من كشطها في القمامة. لاجلي alla prima غالبًا ما أميل إلى استخدام لون حقل متوسط ​​الدرجة ، ويمكن أن يكون التدرج اللوني في أي مكان من درجة لون باردة أو دافئة أو محايدة. سيؤثر كل لون حقل على مخاليط الصبغ الحقيقية بشكل مختلف. لهذا العرض التوضيحي ، قررت استخدام لون حقل رمادي بارد متوسط ​​النغمة قمت بتنظيفه قليلاً من اللون الأحمر وكشطته قليلاً مع مشط لإضافة القليل من الملمس. في بعض الأحيان أضرب هذه التحضيرات من القماش بقدر لا بأس به للحصول على القليل من الجاذبية بالفعل من البداية.

يكون إعداد اللوحة جافًا تمامًا عندما أبدأ رسمتي. معظم الوقت أقوم ببساطة بوضع القليل من القماش على اللوحة والطلاء ، كما فعلت هنا.

الخطوة الثانية: اختيار ألوان لوحة الشكل

قبل أن يصل النموذج إلى الاستوديو ، لدى الرسام بالفعل الكثير من العمل للقيام به ، وهو إعداد لوحه. أصباغي هنا ، من اليمين إلى اليسار: Bloxx flake white ، WN yellow ochre pale ، WN raw umber ، Old Holland burnt umber ، Old Holland red umber ، WN ivory black ، WN cadmium red.

من هذه ، أخلط دائمًا سلسلة قيمة من نغمات اللحم المحتملة. مع قليل من الخبرة ، يتعلم المرء ما هي نغمات اللحم الأساسية الجيدة ، وهذه هي ما أقوم به هنا. من المهم أن يكون خليط القيمة الأخف بعض الشيء صفاء أعلى من الخليط الأغمق التالي (لأن هذه هي الطريقة التي يعمل بها الشكل في الطبيعة: "أفتح ، أكثر إشراقًا ؛ أغمق ، أكثر رمادية" هو قول أكاديمي قديم يشرح مكان وجود كائن في الضوء ، إنه أكثر إشراقًا ؛ لأنه يبتعد عن الضوء إلى نصفية ، تصبح أكثر قتامة ورمادية. إنها أكثر تعقيدًا من هذا ، لكنها مبدأ أساسي).

قليلا كلمة رئيسية ، ويستغرق وقتا طويلا لإتقان في الممارسة. كما يعلم أي شخص رسم الجثث أو الأشخاص الذين يعانون من حروق الشمس أو حروق الشمس بدلاً من البشرة "الطبيعية" ، فإن نغمات اللحم ذات طبيعة حساسة للغاية! (لمعلوماتك: الاختلافات في اللون لن تكون مرئية في الطباعة.)

الخليط الأخف والأكثر سطوعًا من شاحب أبيض ، كاد أحمر وأصفر شاحب. الخليط الثاني هو نفسه مع إضافة القليل من الخشب الأحمر. والثالث هو تقشر أبيض ، كاد الأحمر ، شاحب أصفر شاحب وخشب محترق. الرابع هو نفسه ولكن مع المزيد من الحرق وأقل من الآخرين. المزيج الأغمق في لوحتي هو ما سيتم استخدامه لرسم الغسل وفرك الظلال: خشب محترق بلمسة من رقائق بيضاء لقطع الدفء قليلاً.

من هذه الخلطات سأقوم بتعديل الألوان حسب الحاجة وفقًا للنموذج واللوحة. إذا كنت بحاجة إلى لمسة أكثر حمراء ، فسأضيفها. رمادي ، لا مشكلة. أخف وزنا ، لذلك. يؤكد لي إعداد هذه الخلائط أنه سيكون لدي ما يكفي من الطلاء على لوحتي للسماح لي بالطلاء بالفعل ، وعدم قضاء الكثير من الوقت في العثور على الألوان.

الخطوة الثالثة: The Sprint ؛ الثواني الخمس الأولى من ألا بريما رسم

باستخدام إحدى فرش الرسم الخاصة بي ، أشبع الشعر بمتوسط ​​(بضع قطرات من زيت بذر الكتان والكثير من المشروبات الروحية المعدنية الخالية من الرائحة في كوب متوسط ​​؛ يجب أن يكون سائلًا جدًا) وأحمّل كمية صغيرة من خليط الظل الخاص بي. يجب أن يحتوي على تناسق ألوان مائية بحيث يتدفق بسهولة وخفة شديدة.

الثواني الخمس الأولى عبارة عن موجة من الضربات التي تمثل انطباعاتي الأولى وإيماءة الوضع: الخطوط الرئيسية للحركة والحجم والموضع على اللوحة. أنا لست منغمسًا في التفكير! إنها مثل الخطوات الخمس الأولى للخروج من كتل الانطلاق في السباق السريع: ما عليك سوى الذهاب!

الخطوة الرابعة: وضع الشكل في اللوحة

أبدأ في النظر إلى نموذج الظل الخفيف للنموذج. ما زلت أستخدم نفس الطلاء السائل ، أبدأ بفرك الهياكل الرئيسية للتأكد من أن الرسم يسير في الاتجاه الصحيح (أي: القفص الصدري ، الجمجمة ، الحوض ، الخط ألبا). ستلاحظ أنه بالمقارنة مع ضربات الإيماءة الأولية ، قررت خفض الشكل قليلاً على اللوحة. هذا قرار مهم من البداية: تحديد مكان وضع الرقم الخاص بك. من المسلم به أنه يمكننا دائمًا الاقتصاص لاحقًا إذا لزم الأمر ، ولكن القدرة على التحكم في موضع الشكل هو جزء بدائي من التكوين ، حتى لو كان فقط لرسم تخطيطي.

الخطوة الخامسة: أول 23 دقيقة من الرسم التخطيطي

باستخدام موديلاتي ، أستخدم دورة راحة لمدة 23 دقيقة لمدة 7 دقائق. في نهاية الجلسة الأولى ، أهدف إلى استكمال بيان الرسم الصلب. هنا يمكنك أن ترى أنني عززت الظلال ، مع إيلاء اهتمام أكبر للرسم. أنا أستخدم مزيج الظل نفسه ، ولكن أقل تخفيفًا ، من أجل إعطائي قيمة أكثر قتامة. أحب أن أحافظ على ظلالي شفافة إلى حد ما ، مما يسمح للون الحقل أن يصل إلى ذروته ويهويها قليلاً. من المرجح أن معظم الظلال المرسومة هنا لم تمس في النهاية ، على افتراض أنها دقيقة (وهو بالطبع الهدف!).

لا يمكنني التأكيد بما فيه الكفاية على أهمية بيان الرسم القوي في وقت مبكر. على الرغم من أن لدي بعض الأهداف الزمنية في الاعتبار ، إلا أنني لن أكمل الرسم حتى يصبح الرسم صلبًا. إذا استغرق جلسة أخرى ، فليكن. لن يتحسن بيان الرسم غير المستقر مع المزيد من الألوان والمعلومات. على العكس من ذلك ، سيبدو مروعًا أكثر وأكثر كلما تم تطويره. لا تعلق على أي جزء من الصورة بحيث لا يمكنك مسحها في الحال إذا رأيت أنها خاطئة.

الخطوة السادسة: بدء الأضواء

إلى عن على alla prima عمل الشكل الذي أقوم ببنائه من الطرف المظلم لسلسلة القيمة إلى أعلى. هذا يعني أنني أستخدم الآن فرشاة جديدة مع ثاني خليط أصبغ أغمق ، دون أي وسيط. يمثل هذا اللون جميع النغمات في الشكل ، مما يعني أنه يعمل كحاجز بين الظلال والجولة التالية من الأضواء. لذا ، من الناحية المنطقية ، كل حافة ظل تلامس شكلًا خفيفًا في لوحتي يجب أن يكون لها ضرب من هذا اللون (أي: قفص ضلع ، لاتس ، دالية ، ثلاثية الرؤوس ، الرقبة ، البطن ، الفخذ ...) - بغض النظر عن مقدار أو كم القليل يأتي من النموذج. أعتقد هنا مستويًا: أرى النموذج في جوانب أكثر من الأشكال المستديرة ، وفرشتي المسطحة تساعدني على نحت الصورة.

أستخدم الطلاء بكثافة: مرة أخرى ، لا يوجد وسيط. أبدأ سكتتي الدماغية في الشكل الخفيف واسحب إلى الظل. هذا مبدأ مهم في رسوماتي: جر دائمًا القيمة الأفتح إلى القيمة الأغمق. ستحصل على انتقالات أكثر وضوحًا بين القيم بهذه الطريقة مقارنة بالعكس (السحب الأغمق إلى الأفتح). التحكم في كيفية حدوث الانتقال يتعلق بمهارة الفرشاة: في بعض الأحيان يكون عناق بطيء وحساس ؛ في بعض الأحيان نفض الغبار المتقطع. في بعض الأحيان لمسة إصبع. في بعض الأحيان ينزلق عموديًا في القيمة المجاورة ؛ في بعض الأحيان بالكاد تتداخل مع السكتات الدماغية. إنه لأمر رائع الحصول على انتقال مثالي من البداية ، ولكن في بعض الأحيان يستغرق الأمر بعض الشيء.

كلمة للحكماء: كلما لعبت أكثر مع أي من ضربات الفرشاة ، بشكل عام كلما كانت أكثر قذارة. ما يمكن أن يجعل لوحة alla prima رائعة للغاية هو نقائها ، افتقارها إلى "التلاعب" بالطلاء. يبدو أن الرسام قد أمر كل سكتة دماغية ووضعها بشكل مثالي (على الرغم من أن الواقع ربما كان مباراة مصارعة حقيقية!). إذا بدأت أي منطقة تفقد سلامتها ، فقم بإزالتها وإعادتها. إنها معركة نفسية ، لكن التخلص منها وإعادة رسمها سيكون أفضل بكثير (وأكثر كفاءة) في الرسم.

الخطوة السابعة: استمرار الأضواء

بمجرد وضع كل نغماتي الداكنة ، أتابع نفس العمل للحصول على القيمة الأخف التالية: فرشاة جديدة ، بدون طلاء متوسط ​​وسميك. بعد كل شوط تمسح الفرشاة للحفاظ على نظافتها. إذا لم أقم بمسحه ، فسوف أحصل تدريجياً على المزيد والمزيد من اللون الداكن والرمادي عليه (من سحب السكتات الدماغية إلى بعضها البعض) ، مما يؤدي إلى تلطيخ لوني. وسلامة اللون أمر حاسم عند طلاء نغمات اللحم.

باتباع نفس المنطق الذي كانت عليه الخطوة السابقة ، فإن كل حافة من اللون السابق تلامس شكل فاتح تحتاج إلى الحصول على ضرب من هذا اللون الجديد. بهذه الطريقة ، "نبني" الأضواء الأخف في اللوحة ، ونؤكد دائمًا أن التحولات لا تقفز كثيرًا في قيمتها.

الخطوة الثامنة: مواصلة الأضواء مرة أخرى

مرة أخرى: فرشاة جديدة ، بدون طلاء متوسط ​​وسميك. نفس المنطق كما كان من قبل: بناء انتقالات دقيقة بين القيمة السابقة والقيمة الجديدة.

ستلاحظ أنني قمت بتصحيح صغير لطول ولفتة الذراع. أحرص دائمًا على التحقق من بنية الرسم وإجراء أية تغييرات بمجرد رؤيتها. لإجراء هذا التصحيح ، استخدمت إحدى فراشي "الممحاة" التي تحتوي على القليل من الوسيط عليها ، حيث قمت بإزالة المرفق والحافة الخارجية للعضلة ثلاثية الرؤوس.

الخطوة التاسعة: إتمام التمرير الأول للأضواء

مرة أخرى فرشاة جديدة: لا طلاء متوسط ​​وسميك. نفس المنطق كما كان من قبل: بناء انتقالات دقيقة بين القيمة السابقة والقيمة الجديدة. في نهاية هذه المرحلة ، مر حوالي ساعتين من وقت النموذج.

أخيرًا ، أجريت ذلك من خلال سلسلة القيمة الخاصة بي ويمكنني إجراء بعض التقييمات المهمة. لم أقم بتقييم أي لون من ألواني إلا بعد ملء الشكل الخاص بي. إن تأثير لون الحقل الرمادي البارد الأصلي أكبر من أن يتم إجراء أي تقييم دقيق للون حتى يكتمل الموضوع بطريقة أساسية.

يجب أن أذكر بعض المبادئ المهمة جدًا في هذه المرحلة: حتى الانتهاء من هذه المرحلة ، أهدافي هي 1) هيكل قوي وإيماءة (عن طريق الرسم) ، 2) نماذج كبيرة فقط ، 3) بشرة عامة فقط.

لقد ذكرت ما يكفي حول النقطة 1 على ما أعتقد. فيما يتعلق بالنقطة 2: أنا قلق فقط بشأن أكبر طائرات شخصية ميكايل ، مما يعني أنني أبسط الكثير. ستلاحظ أنه لا توجد أي أضلاع فردية ، عضلات أمامية مسننة ، ثنيات الجلد ، حلمات ، وما إلى ذلك. أحتاج إلى التأكد من أن عظمة النماذج تعمل ، تدور ، صلبة في الفضاء. التفاصيل لن تفيدني في ذلك. على العكس ، إنهم يعترضون الطريق.

فيما يتعلق بالنقطة 3: بنفس الروح المبسطة للنقطة 2 ، أنا قلق فقط بشأن اللون العام الرئيسي لـ Mickael. الضربات الخفية للوردي والخضر والرمادي هي تفاصيل ستساعد على إحياء الشكل ، ولكن بمجرد إنشاء بشرة صلبة.

تقييمي هو: حتى الآن تبدو الألوان جيدة. لم ينتهوا ، لكنها قاعدة صلبة. النماذج تعمل ؛ الرسم جيد. إذا كان لدي وقت ، أود أن أضعه في رأسه ، لأن ذلك سيضيف لمسة لطيفة من اللون وسينهي الدراسة بشكل جيد.

الخطوة العاشرة: نحت الأضواء

تعرض هذه الوضعية بالفعل التشريح الصدري للنموذج ، الأمر الذي سيتطلب بعض المعرفة الجادة والاهتمام لوضع التفاصيل بدقة.

أبدأ بوضع أول النقاط البارزة: عدد قليل من البقع على الصدرية وعلى الإدخالات البطنية للقوس الصدري. يأتي بعد ذلك وضع الحلمة. ملاحظة حول الحلمات: إنها ناعمة للغاية ومنتشرة عند الحواف ، وغالبًا ما تكون أخف مما يعتقده المرء. بعد ذلك ، أبدأ في وضع عضلات الفخذ الأمامية وبعض التفاصيل الضلعية. بما أن شكلي الكبير كان يعمل بشكل جيد ، فأنا بحاجة إلى إدراك أن أي تفاصيل تبدو أفتح أو أغمق على النموذج هي مجرد انحراف طفيف في لوحتي. هذا هو المكان الذي يتم فيه تعثر الكثير من الرسامين: المبالغة في التفاصيل. التفاصيل لا يمكن أن تغير الشكل الكبير.

هذا هو ما alla prima كل شيء عن: الطلاء الرطب في الرطب. أحرص دائمًا على الحفاظ على نظافة فراشي في كل مرة أقوم فيها بالسكتة الدماغية (عن طريق مسحها بعد ذلك). في الأضواء ، في كل مرة أقوم فيها بضربة ، أقوم بمسح الفرشاة ، وإعادة تحميلها ووضعها مرة أخرى. يمكن أن تبدو العملية بطيئة ومنهجية ، ولكن عند القيام بها بدقة ، تظهر الصورة فقط في الحياة. إنه على النقيض تمامًا من جنون بداية اللوحة عندما تكون نوعًا من العدو المهووس.

الخطوة الحادية عشرة: مراحل الانتهاء

في الجلسة الأخيرة ، عدت إلى الوراء وأسأل نفسي ما هي أولويات إنهاء اللوحة. الرأس هو بالتأكيد واحد ، كما هو تليين بعض طائرات البطن وتعزيز الظلال في عدد قليل من النقاط الرئيسية. لون الرأس العام أغمق قليلًا وأغمق من الجذع ، مما يجعل اللمسة لطيفة للرسم. هنا حيث سأقدم أخيرًا بعضًا من الألوان الوردية والخضراء التي دائمًا ما تكون مثيرة للغاية لإضافتها. في هذه الوضعية ، تكون الخضر (ممزوجة من الخشب الخام والأبيض) على طول الفك والرقبة والظهرية. اللون الوردي (أكثر بقليل من اللون الأحمر في أي لون محلي موجود بالفعل) موجود في الرأس والكوع. غالبًا ما أستخدم أيضًا لونًا عالي الصلابة ولونًا داكنًا لثقوب الجسم (خشب محترق ، كاد أحمر وقليل من الأبيض): الأذن والسرة. يمنع الشكل من أن يبدو وكأنه به فجوات مظلمة من الفراغ بدلاً من الفتحات الضحلة.

قريب من

هنا يمكنك أن ترى بشكل أفضل بعض النقاط التي أثرتها خلال العرض التوضيحي: الظلال الشفافة ، السرة عالية السماكة وفتح الأذن ، الحلمات الناعمة ، القيمة الطفيفة والتحولات اللونية للحصول على التفاصيل ، وخطوط الإيماءات الأولى من البداية لا تزال مرئية .

لوحة الرسم قبل وبعد

يمكن تعلم الكثير من النظر إلى لوحة الرسام قبل وبعد. غالبًا ما تعكس لوحة نظيفة لوحة نظيفة (ولكن ليس دائمًا!). هنا يمكننا أن نرى كيف كنت بحاجة إلى تعديل المزائج الأصلية في نهاية اللوحة للحصول على اللمسات الحمراء عند الضرورة (مثل طلاء الرأس). طوال معظم اللوحة ، كانت الخلائط غير متغيرة نسبيًا. يمكننا أن نرى أنني لم ألمس الأسود العاجي على الإطلاق. كان الجزء القليل من اللون الرمادي والأخضر الفاتح في الجزء السفلي الأيسر من اللوحة من خشب خام وأبيض أضيف إلى لون ظلي للحصول على الضربات الخضراء في اللوحة.

قم بزيارة موقع الويب الخاص بـ Shane Wolf على www.shane-wolf.com. اقرأ المقالة الرئيسية حول الأعمال الفنية والتقنيات الخاصة بـ Wolf في مجلة (نوفمبر 2012). واشترك اليوم حتى لا تفوتك أبدًا مشكلة نصائح الرسم واستخلاص الدروس والمزيد.

تريد المزيد من المعلومات عن الرسم alla prima؟؟؟ اطلب التنزيل الرقمي لمجلة (سبتمبر 2008) من أجل "A Certain Slant of Light: عندما يرسم Peter Fiore كل شيء في الزيت ، تكون النتيجة مناظر طبيعية حماسية."


المزيد من الموارد للفنانين

• شاهد ورش عمل فنية عند الطلب على موقع ArtistsNetwork.TV

• احصل على وصول غير محدود لأكثر من 100 كتاب إلكتروني لتعليم الفن

• ندوات عبر الإنترنت للفنانين التشكيليين

• تحميل المجلات والكتب والفيديو على الفور المزيد

• الاشتراك في النشرة الإخبارية بالبريد الإلكتروني لشبكة الفنان الخاص بك لتلقي كتاب إلكتروني مجاني


شاهد الفيديو: هنتعلم ازاي نرسم الجلاكسي بطريقة سهلة جدا (ديسمبر 2021).