رسم

لعب محقق استوديو مع لوحة مونيه

لعب محقق استوديو مع لوحة مونيه

إذا كان هناك أي فنان ، في الماضي أو الحاضر ، يمكنني نقل نفسي إلى الاستوديو الخاص بي بطريقة سحرية وملاحقته على الرسم ، فسيكون كلود مونيه. للأسف ، لن يتكلم.

لذلك كنت سعيدًا عندما اكتشفت فيلمًا قصيرًا له يرسم في حدائقه في جيفيرني. الفيلم قصير ، مع دقيقة واحدة وخمس عشرة ثانية من وقت الرسم الفعلي. إنها بالأبيض والأسود بالطبع ، وبالكاد يمكنك رؤية سطح لوحته أو الكثير من لوحاته. ومع ذلك ، هذا هو السجل الوحيد الذي شاهدته في الرسم الذي رأيته على الإطلاق ، لذلك اعتقدت أنه سيكون من المثير للاهتمام أن تلعب دور المحقق في الاستوديو وأن أرى ما قد أتعلمه إذا درست الفيلم عن كثب.

إذا كنت ترغب في تتبع ملاحظاتي ، فقد أدخلت تعليقي على شرائح زمنية محددة في الفيلم.

1:05 - ملاحظة شرسة

من الطبيعي أن يتوقع مونيه أن يرصد موضوعه. ومع ذلك ، فإن الثبات الذي يلاحظه مذهل. باستثناء الوقت الذي يستغرقه لتنظيف الفرشاة ، فإنه يتحول إلى هدفه كل ثانيتين أو ثلاث ثوانٍ. بينما كنت أتوقع مراقبة دقيقة ، فاجأني هذا التردد. لأن نهج مونيه للون كان تفسيريًا وخياليًا للغاية - ليس حرفياً على الإطلاق - تخيلت أنه كان سيقضي المزيد من الوقت في التفكير في الألوان على لوحته وقليلًا من الألوان الموجودة أمامه. بالطبع ، لا يمكننا التأكد من ملاحظاته. رسم؟ درجة الحرارة؟ لون محسوس؟ كل ما سبق على الأرجح. لكن العبقرية الحقيقية ، بالطبع ، كانت الترجمة التي حدثت بين ما رآه وما اختار وضعه على لوحته.

1:37 - ضربات من لون مكسور

تخلى مونيه وغيرهم من الانطباعيين عن نهج مزج الألوان على مساحات كبيرة لصالح وضع ضربات فردية جنبًا إلى جنب ، والسماح للعين بخلط بقع اللون هذه عن بعد. هنا نشهد العمل الذي ينتج هذه الشقوق والشرطات من "اللون المكسور". في لحظات معينة تكون السكتات الدماغية "شرطات" قصيرة إلى حد ما. في لحظات أخرى ، يقوم بعمل ضربات رأسية أطول (1:09). لا يوجد مزج أو فرك ، بل مجرد دفع واحد للفرشاة. يمسك الفرشاة إلى حد ما على طول العمود ويمتد ذراعه ، ليصل إلى اللوحة. بعد بضع ضربات فقط ، يعود إلى اللوحة لمزيد من الألوان.

1:18 - فرش

يتوقف مونيه لجزء من الثانية لاختيار الفرشاة. تفكير مونيه - تم تصويره في الفيلم يستخدم أربع فرش. يبدو أنها بنفس الحجم ، لذلك من المؤكد أنه تم تعيين فرش مختلفة بألوان مختلفة. يبدو أن إحدى الفرشاة مدببة تمامًا ، حيث تشكل الشعيرات شكلًا مثلثًا. هذا ليس نوع الفرشاة الموجود اليوم ، أو ، وفقًا للأمثلة الواردة في Anthea Callen تقنيات الانطباعيين، نوع تم استخدامه في ذلك الوقت. ربما كانت فرشاة صنعها حسب الطلب أو كانت فرشاة عادية تآكلت.

1:25 - لوحة ومزج

في 1:25 نحصل على أوضح لمحة عن لوحة الفنان. بالنظر إلى مدى "تحميل" الطلاء على سطح لوحاته ، فوجئت قليلاً بعدم رؤية كتل أكبر من الصباغ مضغوطة على لوحة مونيه. عندما يمزج [1:57 و 2:09] يلتقط قطعًا صغيرة من الطلاء في ضربات سريعة ، ثم يمزجها مع عدد قليل من الدوامات السريعة.

الموقف والتوجيه: عند الرسم في الخارج (أو مع أي موضوع ، لهذا الغرض) ، يُنصح عادةً بأن يكون هدفك قريبًا من خط نظرك قدر الإمكان. هذا يقلل من كمية دوران الرأس اللازمة. هنا ، على الرغم من ذلك ، يحول مونيه 90 درجة كاملة إلى اليمين لعرض موضوعه. من المحتمل أن يكون هذا بسبب حجم اللوحة. لو كان قد دعمها أمام نفسه ، لكان قد حجب رأيه.

2:32 - كلب مونيه المخلص

كلب صغير يتبع مونيه أسفل مسار الحديقة. هذا ، أو أحد الكلاب الأخرى ، يظهر أيضًا في افتتاح الفيلم في 0:46. (هذا لا علاقة له بلوحة ، لكنه لطيف للغاية. كل تلك الحدائق والكلاب أيضًا!)

لقد وجدت أيضًا فيلمًا مستنيرًا على حد سواء من لوحة رينوار سأذهب إليه في وقت ما في المستقبل. أي ملاحظات من مقطع مونيه ربما فاتني؟ ترك التعليق واسمحوا لي أن أعرف،

ميتشل

ميتشل ألبالا هو مؤلف رسم المناظر الطبيعية: المفاهيم الأساسية والتقنيات لممارسة Plein Air and Studio (واتسون-جبتيل ، 2009). كما أنه يستضيف مدونة تعليمية حول رسم المناظر الطبيعية. ابحث عنه على Facebook و YouTube.


شاهد الفيديو: CLAUDE MONET (كانون الثاني 2022).